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國立臺灣大學戲劇系教授 林鶴宜
曲折的歷史洗禮，造就台灣歌仔戲以奇異之姿綻放風采。若論起今天歌仔戲小生的表演風格，那麼，大概遵循“古路”的「傳統派」、隨意自然的「生活派」、融入現代戲劇技巧的「新劇派」、以歌唱為主配合動作的「演歌派」等都可以入列。郭春美演技細膩，個人認為她最厲害的本事是對情緒收放自如，精準掌控。因而每當她梳起「海結仔頭」演出時裝劇，總能輕易煞倒台下一缸人。這其實並非偶然。
此次《青春美夢》以大量新、舊唱腔演出時裝劇，我很驚喜的看到這齣戲發展出一種專屬於時裝歌仔戲唱腔的肢體語言，它和演員身上的服裝、劇中的整體氛圍乃至沒有唱腔時偏新劇的演出方式接合得天衣無縫，再也看不到演員手腳被時裝框住的尷尬了！
──這確乎是時裝歌仔戲的重要創發。
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