轉自秀琴歌劇團網站戲友交流園地
竹英 日期：2005/07/11 00:38:54
今天第一次看「范蠡與西施」，感覺整齣戲編得乾淨俐落，令人看得看得既平順舒暢又不落俗套，歌仔調曲曲動聽，配樂優雅，西施舞蹈儀態萬千，而服裝更是我所看過秀琴歌劇團所演出的戲中最好看的，就如同高縣文化局長在演員謝幕時所說的：看了這樣的戲，想不成為戲迷是很難的。﹝所有演出前或演出後的官員致詞中，就只有這句話深得我心﹞
我現在還滿腦子充滿著范蠡、西施和文種的身影呢。
湘子 日期：2005/07/11 15:08:55
這次特地從台北南下到高雄看你們的演出,
覺得你們是三個劇團中演的最精彩的一團,
尤其是范蠡親自送西施至吳國那段比天字團
的鬼菩薩出場時更令人振奮,
可是我覺得如果貴團在過場時可以像其它兩團一樣,
以前後布幕方式流暢演出會更有加分效果.
期待你們在城市舞台的演出.
PS:我的意思是傳統演出每一換幕都要暗燈過場.
(其它二團好像沒有這個問題)
台南人 日期：2005/07/11 17:54:09
范蠡篇：
看到范蠡跟西施第一次會面時被西施的美迷到靈魂都飛上天，在談話之中，西施的話都還沒說完，也不知西施要跟他說什麼，就一直說好好好，讓我想起徐克的電影青蛇，許仙跟白蛇在吃飯時被白蛇迷到魚也掉在地上酒也撒在桌上，二人還在那裡說著那個那個魚這個這個菜的精典晝面。而當所有的人都知道西施是要被送去給夫差時，唯獨范蠡一個人不知，當看到那個女子是他最心愛的女人那個心情轉折，當獻施西時的無耐與痛苦真替范蠡感到難過。
西施篇：
西施啊西施你的歌聲也太好聽了吧，在台下那些觀眾只要聽到西施唱歌完，都會補上一句．．哦他的聲音怎麼這麼好啊，每一場都會聽到這句話，前面的青春無邪跳舞時臉帶笑容，到後面的痛苦無耐跳舞時面帶憂愁，真的把西施給演活了，在獻西施那一幕的那種眼神那種哀怨真叫人心疼，在寢?內想到大家都在指責她時的壓力那種精神崩潰真叫人心痛。
文種篇：
出場的跑馬真的很讚，歌聲也很棒，老實說文種到底是好人還是壞人，我真的對三國的歷史不熟，書讀的不多，文種對君王的忠心讓人佩服，但又出賣朋友，提議把他最好的朋友范蠡最心愛的女人送給夫差，這到底是正是邪呢真搞不懂，說他是正，但又拆散鴛鴦，說他是邪但又在東施罵句踐時又在一旁對東施比著不要在罵下去的手勢，深怕東施惹來殺身之禍，有誰能告訴我呢，真正的歷史文種的下場會是怎樣呢真是好奇。
東施篇：
全劇有了東施就讓全劇有了笑果，東施是活在自己世界的人物，一直覺得自己才是最美的，西施根本比不上她，但當所有人的以是這樣嗎的表情看著他時，又委屈的說自己是第二西施才是第一，真的讓他給笑死，最後一場要被捉去填海時，被捉起來又要掙扎又要唱的，真的好好笑哦，東施也演的真好。
句踐篇：
句踐你演的真的好好哦．．一出場的武戲，跳起來劈腿下去，連續三四回，又要唱真是厲害，還有在養馬場那一段，口中一直叫范蠡不要打養馬官，但又偷偷的補上一腳踢在養馬官身上，真的超好笑的，這是不是典型的打人喊救人啊，又是一個好奇的問題，到底句踐是好人還是壞人啊．怎麼三國中的那些大王們個個都是好人但又個個超會耍心機的。
我又去看了第二次真的超好看的，到時在台北演出時我一定還要在去看。
veilchin 日期：2005/07/11 13:05:41
各位團員們辛苦了，很棒的演出！
我看的台南和高雄場的公演，在此簡單地分享我的感想和一點點建議。由於在台南場時人實在太多了，因此視線不佳，加上旁邊的小孩一直鬼叫鬼叫的所以有些難以融入劇情，不過第五場獻西施的那一幕，范蠡剛剛好就站在我旁邊準備獻上美人與城池，全場所有的觀眾難耐興奮，一直對演員門品頭論足，本想這些演員可能會受到影響，沒有想到....秀琴老師居然絲毫不受影響，始終以范蠡的身份等待著，眼眶中含著晶瑩的淚水，完全可以感受到內心的無奈與不捨。低訴的曲調隨范蠡口中唱出，踏著沈重堅毅的步伐，我完全被秀琴老師的演出感動了，害我的眼淚也在眼眶中打轉著。延至舞台外的空間效果，使我產生回到歷史情境的錯覺。這...真是一次非常難忘的體驗..:~~
快結束前，心中就想著這場如果能在室內演出有多好呀（觀看品質較佳），幸好最後琇琬宣布說會在城市舞台演出，真的太好了，不知道會不會出DVD！
昨天在高雄場終於可以清楚地欣賞了。此次三團的演出都很棒各有其特色，而《范蠡獻西施》是一齣十分秀麗典雅的戲劇，無論文本、唱腔、舞蹈身段都給人一種清麗之感。對於全劇只有一個小小的建議。連看兩次都覺得在范蠡和西施重逢那一段整個舞台情緒不太夠，兩人相隔那麼久似乎應該有更多的感傷與感動，這點似乎薄弱了些，背景音樂略顯平淡，最後東施出現時，整個音樂停止整個場面也跟著冷靜下來，「重逢」之感好像馬上平淡下來。其實在兩個小時的時間限定演出要深刻表達出來可能不容易，希望在室內公演時能有更精彩的詮釋。
昨天的整個音響好像有點太弱，文種的麥克風聲音好像比較嘹亮些，（音響適中問題好像對每個劇團來說都不太容易克服耶），整個文武場的音樂效果也相對減弱一些，不過坐我隔壁的先生就覺得這樣的音量還蠻舒服的，每個人的觀感都不盡相同吧....^^
最後很想要給扮演「養馬官」的老師大聲鼓勵，之前有戲友給予建議，昨天演出我看到養馬官很努力的把音樂詮釋好，我想他在一個星期內一定下了非常多的時間與功夫吧，真的太好了，很敬佩她！
ㄟ～好像寫太多了，真是不好意思。希望能對貴團有所幫助，期待屏東場與城市舞台的演出唷！^^
JJ 日期：2005/07/12 00:51:33
觀賞貴團演出，製作之用心給予致高肯定，比起去年的血染情精緻升格許多，但演出當天人潮似乎不及前兩天，而且有演出中流失之現象，在此想給予貴團些許拙見：
1.劇本文詞太過艱深唯美難引發共鳴，觀眾費神觀看字幕同時也錯過了演員的表現
2.劇情前半段步調過慢沉悶，後半段獻完西施到接回西施卻迅速帶過，若能加強重點戲捨棄一些旁戲相信會更精采
3.曲調曲曲動聽，不過感覺新編歌曲過多，味道又雷同，如果能有一首主題樂出來相信會讓觀眾比較深刻，幾個高潮點有類似羅拔的聲音，但音質不是很好有點像破銅聲，不知有無其他樂器可取代之
4.范蠡隨主為奴時服裝穿的比主公還華麗，仍然貴氣十足完全不像敗國的落魄狀，演起受欺凌很沒說服力
5.西施晉獻吳王時可否換件衣裳和造型，否則當下會有看見玉芙蓉的錯覺，擾亂情緒
6.安排貼近觀眾席的手法新穎，但卻容易造成觀眾大幅噪動，破壞刻意營造的悲情，似乎有點變成看熱鬧的氣氛，而且演員走進場內尚未開始演出時會讓人從劇中抽離，看到的不是劇中人而是演員本身，尤其秀琴還當場整裝
青牛 日期：2005/07/11 04:33:33
又一個風塵僕僕，看完「范蠡獻西施」的第二場演出，在故鄉。冒著被曬成牛肉乾的危險，我從下午排練一路坐到十點散戲，辛苦終於有代價，換來好視野和新鮮的空氣，在首演時因為左閃人頭右瞄字幕，興奮過度，包袱沉重等等造成的混亂，一個個清晰明瞭了起來。
從滄海情歌開始一路往下聽，新編曲調悅耳而且排列整齊，不僅貼著戲文走，也貼著演員的聲腔走，高亢低迴都在順耳的範圍內，不是經過多次排練調整，就是太熟悉每一個演員的音域了。傳統曲調，七字，都馬，七字雜唸，七字白，七字清板，穿插並列，有點像又不會太像，所以蓮花鐵三郎，可憐青春就更令人印象深刻。那個風入松在哪呢？我沒有注意到咧，所以應該是不吵了吧？！音樂我是外行，不過那個率兵反攻吳國前的過場（背景）音樂，怎麼有點像迎親的音樂？
煙波綠意的苧蘿村若耶溪邊，輕舞搖曳的是青春嫣紫的西施，白紗飄飄然穿梭其間，好一個賞心悅目的畫面！離散多年的少伯與如雲，終於完成當年許下的諾言，回歸山林，你剉柴，我縫衣，燈火闌珊處，豈不是當年的那個綠意煙波？好一個前後呼應！辭廟的日暮枯黃，蒼涼一片，比任何對白還要直接說出亡國的羞辱與君臣相辭的無奈。這兩（三）個場景的氣氛和服裝搭配真是經典，不過到最後吳國戰敗那一幕，左邊是文種的湛藍，右邊是東施的桃紅，背景是什麼我忘了，會不會太繽紛了點？
時間的推移原來都在唱詞中，姑蘇三年，二十年有情人分隔兩地，對不起編劇大人，我這次看到了．．奇怪范蠡怎麼不攻打吳國時就留起鬍子呢？別後重逢的感覺有些淡，一直難忘的是俊傑和玉玫母子分開十五年的那個對唱，四目相交，多撼動人心。
我是真的看透你了句踐，原來早在辭廟和養馬的最後一個眼神，你就在耍心機了，我上次都沒看楚．． 不過范蠡和文種也是最後才看清你的真面目不是嗎？
原來是這樣，西施啊西施，妳要少伯送妳到姑蘇，「猶原要你到姑蘇帶我倒轉來」，天啊，我要是范蠡，面對這一個慧黠堅定的女子，又怎能不為卿狂，為卿心碎？！二十年來身處敵邦，忍受的是句踐君夫人文種的聲聲叮囑不斷在耳邊重覆，是沉重的國仇家恨；面對夫差的思寵，只能幻想是范郎的溫柔，一想起就捧心蹙眉；妳要背負的，是世人永遠將吳王的失敗和妳相連，是致使吳國滅亡的紅顏禍水，何其沉重，何其不堪！時空拉回到獻美一幕，從這個完美角度，我看到在軟轎上的西施，姿態萬千，眼波流轉，直勾勾地望著范蠡，連手指都有戲，連眼角都在電人＠＠ 真難和下午那個自問自答：什麼島最熱？「套－中－島」（正午），還俏皮地向大家討掌聲的阿梅連在一起。
我也一直在看文種。和范蠡一同從楚國來到越國，是患難至交，相知相惜。不過．．．怎麼說呢．．純粹個人觀感，你看他頭一次看到范蠡和西施卿卿我我，火冒三丈；你看他眼見范蠡堅持不願獻西施到吳國，心疼得跪下來，那一句不忍難捨情愛，會不會是自己的心聲呢？切～這樣太勁爆了．．我想太多．．．
范蠡仍然情深義重，氣得顫抖的馬鞭有戲，連跪下也可以調整速度跟著鼓介，真是神乎奇技，不過可能太趕了，還未完全下場就伸手關麥克風，我看到啦～～
養馬官．．．那個奮力掙扎，那個結實的撲倒，我想她也盡力了．．．
瑕不掩瑜，白猿忘了拜壽，夫差的麥克風從頭怪到尾；聚光燈一直跑來跑去，忽大忽小；還有，誰在後台麥克風沒關自己舉手！
夜涼如水，為我這兩個禮拜把意志和運動量全供獻給「范蠡獻西施」作了個完美的結束。戲散人還不散，我抬眼看見天邊一顆星星，好閃亮好閃亮，突然想起晚上沒吃飯，肚子好餓好餓．．．>秀琴，豬屠口見囉^^
王友輝 日期：2005/07/14 18:55:39
感謝JJ的建議!
以秀琴這個月的演出行程來看，鳳山演出後連夜趕到台北，而台北演到十五日，連夜從台北趕到屏東演出最後的十六日，我想恐怕很難有時間再做大幅度的修改排練﹝我如果是導演也寧可選擇讓演員多休息﹞，最多能夠要求演員們盡量將戲文熟悉，演出時務必掌握緊湊的原則以加快節奏。短時間內如果無法完全符合大家的需求，還請見諒。
留言中所提第一點是編劇的選擇，目的在試驗廟口外台演出時，究竟能夠文學化到何種程度。當然無可否認的也是編劇本身的侷限，要寫到文詞淺白又有深度，還要能夠容易編腔，我只能盡力而為了。也許在台北城市舞台演出之前會有時間再加思考，與音樂設計商量可能的修改。
第二點在情節編排上，我所考慮的也是希望提供大部分主要角色能有表演的空間，同時也為了刻畫角色的內在情感和衝突，有時候更為了舞台上的場面和轉場換裝的需要，更希望能夠透過情節的安排創造出舞台演出的節奏感。不知道JJ能否指出哪些情節是不必要的？也許這樣我更能進一步思考。
第六點雖是導演的安排，但也是劇本書寫時的選擇，主要希望將觀眾捲入劇情之中，廟口的演出難免有無法控制的限制，但是如此儀式性地將表演場域擴大，對外台演出來說，不也是一種特殊的情感交流？戲劇的演出，有時候是要讓觀眾進入劇情之中，但有時候也希望讓觀眾共同感受劇場的魅力，在台南和鳳山的兩場演出之中，我確實感受到那種擴大表演場域以及將觀眾捲入其中所展現的劇場魅力。外台演出原本就有不可預期的流動性和凌亂，老是被人家稱為學院派的我，卻更愛這種「意外的驚喜」呢！
總之，面對大家的建議，請相信創作者一定會虛心聆聽然後認真思考，但是一齣戲的完成與修改，總有先天與後天的困難，也是無法滿足所有觀眾的，如果演出仍有大家未能滿足的缺憾，也要請大家多多包涵。
小芹 日期：2005/07/15 20:11:53
給友輝老師:
王老師您好，我是小芹，我無緣看到「范蠡獻西施」深感遺憾，但是針對7月12日的網友jj的留言，我也想表達一點淺見:記得小時候，ㄚ?常帶我到廟口看戲，因此奠定了我對歌仔戲的喜愛，有一次ㄚ嬤有事不能帶我去看戲，我按奈不住心中情緒，就自己一人偷偷跑去看戲，回家後卻遭到媽媽的一頓毒打，連ㄚ嬤都告誡我不可自己一個人去看戲，她說萬一遇到壞人，就會像戲臺上的小旦一樣，會發生一輩子不可彌補的缺憾，我驚訝的倒不是萬一會怎樣，而是ㄚ嬤不識字，竟然把戲臺上演過的戲文、唱詞記得這麼清楚！我想這就是歌仔戲流傳至今的通俗性吧！
時代演變至今，歌仔戲不再只是廟口文化，當我在背頌唐詩時，常常想到把文學帶進歌仔戲裡，用我們的河洛語言，吟唱出如詩如畫的詞句，驚嘆語文的美竟配合得如此天衣無縫！當然，要顧慮到通俗又要有文學意境，真是兩難的事，我自己在寫臺語詩時，也常常覺得頭痛，因為平仄的規定，常是牽一髮而動全身的。
寫歷史劇的壓力就更大了，因為要考慮歷史背景，又要全面兼顧，再好的創作也總有人批評，(不是不好，可能評論的人對歷史也有一堆不同版本)，沒人能百分之百把握完美的創作，我們也只能盡力而為不是嗎？
其他二團的首演，難免會有暇疵，演員過場時布幕放下太慢，男女主角對看眼中無愛，甚或被殺了十幾刀還殺不死等等”但聽說後來也改善了許多，我的這幾點拙見，或許也可提供給您做參考。
以上這麼冗長的言論，是否擔擱了您寶貴的時間？很抱歉！但歌仔戲，不就是需要像我們這樣充滿傻勁的人，才能承傳下去？我相信您一定可以做得更好。
祝福您：
剛嘗試寫劇本的新鮮人 小芹
王友輝 日期：2005/07/15 21:26:20
謝謝小芹的鼓勵，大家一起加油!
掌握台語文的優美，並且能夠在戲文唱詞中表現出來，一直是我的夢想，也是我努力的目標。
我更希望能夠吸取各種劇場包括現代劇場中的種種優點與特色，創造屬於新一代的歌仔戲風貌。
我更希望，不論是戲迷或是創作者，大家都能夠多看演出，不僅僅是歌仔戲，其他傳統戲曲甚至現代劇場的許多演出，都是我們可以借鏡之處。我個人一年看演出超過百齣，雖不敢說對於表演藝術瞭然於心，但是看盡幕起後的繁華，更能深知幕落時的低迴。
以這次三團演出來說，恰是三種不同形貌的歌仔戲演出嘗試，各有特色也難免各有缺憾，有時優點卻也正是缺點，有時令我們不能滿足卻透露出另一種可能的開創性，對觀眾來說，有這麼多的選擇，豈不是一種幸福？
文由秀琴歌劇團提供
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