鑼鼓喧天裡的心情故事

文／靜芳

鑼鼓陳、戲曲動，沒食腹肚嘛昧空，
弄刀槍、比武劍，甘苦自然變輕鬆。
祖師爺、傳乎咱，代代延綿有秧望，
新服飾、舊戲籠，共船攏是一家人。

我是一位道地的「戲班囝仔」，在戲園子落地生根，戲曲猶如我的命脈，它不斷地在我的細胞裏活躍，從學戲、演戲到編劇，這一路走來辛苦，但執著的我，卻不畏艱難「始終如一」。也許，這就是祖師爺給我的力量吧！

要從演員跳脫而進階為編劇的身份，這對沒有高學歷的我來講，無不是一種挑戰，這完全是要靠著從小對戲曲的認知與磨練，才能掌握住整個舞台運作與戲劇的張力。每當要創作一齣新劇目，我就要再次地注入我的新生命，從挑選戲碼、完成架構、人物塑造、情節埋伏，甚至於口白、唱詞的設計，這所有的環節都是在考驗一個編劇的功力。

歌仔戲編寫這條路，是非常苦悶的，時常夜深人靜自個兒暗自摸索、費心思考、勤做功課，這過程中有失落、有歡笑，隨著劇情的轉折與起伏，有時寫到悲苦傷心之處，都能感動到自己心坎底，眼淚也就會不禁地流下，這種心情可真是「五味雜陳」！

在編寫《泣血蓮花～陳靖姑》之前，我改編過八部歌仔戲劇本，其中一部新編亦是個人的代表作，是改編自關漢卿的《竇娥冤》，也就是明珠的《六月雪》。看過這齣戲的人，我想大家都一定有所感觸，那位「感天動地」的竇娥，是不是還停留在您的印象中呢？

這次的《泣血蓮花～陳靖姑》也不例外，雖然戲路不同，但一樣用心琢磨，再加上這次劇團十分榮幸邀請到劉光桐導演，為新戲精心設計；邀請編劇顧問施如芳小姐，為劇情走向鋪陳給予建議；邀請音樂顧問歌仔戲「笛仔王」莊家煜老師，不斷在音樂設計上給予一些建議與協助。這三個環節，對整齣戲來講，不但有加分的效果，相對的，也是給劇團更進一步的提昇。

「歌仔戲發表與製作專案」從初審、劇本複審到最後正確劇本考核，這每一次都是讓我精神緊繃，直到結果出爐的那一剎那，才能讓我完全放鬆！非常感謝「財團法人國家文化藝術基金會」對本團的青睞、對編劇的肯定，也感謝媽媽許素珠團長從小對我的栽培與提拔，更要感謝來自四面八方的前輩與專家學者們，不斷給我寶貴的意見、費心地指導，才使得我在編劇上能有進步與成長的空間，真的謝謝您們！

《泣血蓮花～陳靖姑》邁入我第十齣歌仔戲劇本創作，雖然是老戲新詮，但我們用嶄新的手法來呈現，從前製到籌備，「歌仔戲製作與發表專案」整整讓我花費了快兩年的時間醞釀。再次感謝導演、編劇顧問、音樂顧問們共同參與此劇製作，這是明珠有史以來最龐大的陣容，也是激起我再次為明珠「量身訂做」的原動力。經過一段時間歌仔戲不斷被改良的情形下，觀眾已經很難再看到真正的「傳統古冊戲」，藉此機會，我再次挑戰歌仔戲的「旦本戲」。

對於飾演劇中陳靖姑，同時又身兼編劇的我來講，這兩個角色都讓我備感壓力，誠心感謝專家學者、各界藝文人士與所有觀眾朋友們，能給我們支持與鼓勵，讓明珠把曾經轟動內台的古冊戲《泣血蓮花～陳靖姑》再次推向高峰！

【影音片段】

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