鑼鼓喧天裡的心情故事

這一段時間辛苦的排練，大家都好疲倦，總算要面對演出了﹔大家不是怕累，是因為春秋時期越國的范蠡與西施的故事，早已膾炙人口，我們希望能有個好成績展現。

這段歷史幾乎各劇種對它都有不同的構想與詮釋。外台歌仔戲亦曾選用演出過，但用文學用歌仔戲詮釋范蠡與西施或陶朱公，有著固定意義，藉著不同劇種演員的表演，一再的重新詮釋與填補歷史。同時改寫其文本意，創作了此刻的文本新劇，從新出發進入內台演出，使他得以越過傳統戲曲原始本劇的箝制。

藝術是內在昇華的展現。人們在無意識種族記憶尋找到其根源。透過藝術，一個民族的歷史與心靈得以浮現。此次引用傳統古典文學作品在歌仔戲舞台上展現古典文學，這個故事是具有傳統中國色彩的語言。戲曲環境對他的希求，係自我之外的諸種牽涉與負荷，之所以揮之不去，割之不斷，不能收藏，無可逃避的那一外在勢力，是因為故事太美。


責任重大，導演嘗試開展脫離鏡框文化空間，希望呈現的是訴諸集體意識的神聖文化的展現。除注重劇本修辭與強制性的歷史論述外，加強劇中人物衝突矛盾與人性貪婪勝敗相互抵觸。劇中『獻西施』一場中特別加重了范蠡與西施別離的氣氛與見君王夫差的無奈。本劇特重『情』，導演也是至情至性的，有時有意無意的在戲裡加入自己的觀點和感情，因此，我們常常可以在一齣經過完整規劃過的戲劇裡，窺探出導演的思緒，也可在戲劇散發的氣氛中，找尋到導演的風格，和他所要表達的內容。

不以還原歷史真相為目的，以發揚歷史文化記憶的視覺圖像為目標，展現在舞台上。我們有意忘記原典，也掙脫正統所制定的意義。所謂「陶朱公」，或是「西施」，再度被歌仔戲戲曲以另類的方式表演出台灣當代文化場域中，聖潔化與個人化的文化身分「范蠡」，希望大家認同本劇建構過程偏離的複雜與焦慮。

本次希望藉由劇情的合理化，達到本劇戲曲效果，掌握歌仔戲演員角色的特色，表現到本劇戲曲張力淋漓盡致，加強戲曲熟練度，希望展現最好的成績。

【導演簡介】

自幼入陸光劇校學習京劇，未及弱冠便已投身於戲曲導演行列，對藝術文化熱愛有加奉獻亦多，目前任教於台灣戲曲學院歌仔戲學系。曾導演凌波、童芷苓、明華園、當代傳奇等劇團許多戲碼，對歌仔戲的推廣有相當的助益。

(本文轉載自范蠡獻西施2005年城市舞台演出節目冊)

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2007大龍峒保安宮【保生文化祭民間劇場 – 家姓戲】
4/25 三 秀琴歌劇團 【范蠡獻西施】 7：00~9：30
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