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紀慧玲 資深戲曲工作者
春美、秀琴是近來最受學者青睞的歌仔戲班。春美狂野，秀琴端莊，兩團戲路各有特色，春美尤擅長奇情江湖路線，摻雜東洋、現代素材的胡撇仔戲尤其拿手。《古鏡奇緣》有胡撇仔戲趣味，利用時空倒流，技巧地包裹了一齣古裝戲，「內裡」是古，「外殼」是今，今古交錯，觀眾看了趣味──儘管劇情多處交代不清，情節唐突，但風趣語言貫串全劇，二生二旦加一丑，努力地架構了劇中人特性與衝突。
《古鏡奇緣》最讓人不滿意的是劇本詞文。儘管盡力追求詩文層次，但無法達於雅俗共賞，傳情達意；不看字幕，完全無法理會演員唱唸，即使追逐字幕，亦覺只是文字鋪疊而已，多數無關鍵意義。更甚者，劇中出現族群要共融、追求民主自由等字詞，實太突兀，編劇希望鑲入現代思維的企圖可以理解，但前情末交代，後文突然登高一呼，硬生生曝露了劇本結構、衝突、主題等技巧的掌握力不足。
春美強項也就是春美一人，丑角洪錦葉常有畫龍點睛之效，也是劇團組合強項之一。但除此之外，演員參差不齊，唱唸作表都還有待進一步努力。導演處理場面、節奏也應再求整飭、洗練。
《古鏡奇緣》說的是現代企業老闆看上一面古鏡，因高僧阻撓，陰錯陽差之際中彈，魂魄來到古鏡原持有人元朝時代的蒙古王子身上，借屍還魂，意識仍在，藉著元朝人的身體，展開了一場元漢之間的狙殺、愛情衝突。看似天馬行空，劇情也隨意而走，蒙古王子口中說著留學英國、I Love You，讓人噗嗤發笑，就野台氣氛而言，達到趣味效果，但就作品而言，如能去蕪存菁、集中主題，也不虧動員廿六位演員盛大規模的製作用心了。
(本文原刊載於表演藝術雜誌第141期，2004年9月號，獲作者同意轉載）
春美、秀琴是近來最受學者青睞的歌仔戲班。春美狂野，秀琴端莊，兩團戲路各有特色，春美尤擅長奇情江湖路線，摻雜東洋、現代素材的胡撇仔戲尤其拿手。《古鏡奇緣》有胡撇仔戲趣味，利用時空倒流，技巧地包裹了一齣古裝戲，「內裡」是古，「外殼」是今，今古交錯，觀眾看了趣味──儘管劇情多處交代不清，情節唐突，但風趣語言貫串全劇，二生二旦加一丑，努力地架構了劇中人特性與衝突。
《古鏡奇緣》最讓人不滿意的是劇本詞文。儘管盡力追求詩文層次，但無法達於雅俗共賞，傳情達意；不看字幕，完全無法理會演員唱唸，即使追逐字幕，亦覺只是文字鋪疊而已，多數無關鍵意義。更甚者，劇中出現族群要共融、追求民主自由等字詞，實太突兀，編劇希望鑲入現代思維的企圖可以理解，但前情末交代，後文突然登高一呼，硬生生曝露了劇本結構、衝突、主題等技巧的掌握力不足。
春美強項也就是春美一人，丑角洪錦葉常有畫龍點睛之效，也是劇團組合強項之一。但除此之外，演員參差不齊，唱唸作表都還有待進一步努力。導演處理場面、節奏也應再求整飭、洗練。
《古鏡奇緣》說的是現代企業老闆看上一面古鏡，因高僧阻撓，陰錯陽差之際中彈，魂魄來到古鏡原持有人元朝時代的蒙古王子身上，借屍還魂，意識仍在，藉著元朝人的身體，展開了一場元漢之間的狙殺、愛情衝突。看似天馬行空，劇情也隨意而走，蒙古王子口中說著留學英國、I Love You，讓人噗嗤發笑，就野台氣氛而言，達到趣味效果，但就作品而言，如能去蕪存菁、集中主題，也不虧動員廿六位演員盛大規模的製作用心了。
(本文原刊載於表演藝術雜誌第141期，2004年9月號，獲作者同意轉載）
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