鑼鼓喧天裡的心情故事

【明珠女子歌劇團】創立於1960年，前身為【新明興歌劇團】，1971年遷居南投草屯。創團人李子明與許素珠夫妻兩人，歷經歌仔戲內台、賣藥團與外台廟會時期，已有四十餘年的演藝生涯。現由三代家族全心協力經營，自2000年起連續六年獲選「南投縣傑出演藝團隊」，2006、2007年文建會扶植團隊，並連年進行舊戲新編及新劇創作，積極爭取演出機會與培育新血，係為南投山城一顆閃亮的歌仔戲「明珠」。
2007傳藝匯演 7/18（三） 明珠女子歌劇團 系列活動

明珠與陳靖姑的默契愈來愈好了！
去年7月「廟口好戲作伙來」高雄場鳳山開漳聖王廟首演《泣血蓮花陳靖姑》下著傾盆大雨、草屯敦和宮演出連颱風都來了，不過到台北霞海城隍廟演出時，變成了好天氣。
同樣是《泣血蓮花陳靖姑》，前天明珠參與保生文化祭在台北大龍峒保安宮演出，更是天氣晴朗、觀眾滿場，直到陳靖姑設壇祈雨開始起風、昨天才下起大雨來，氣候拿捏之精準，實在厲害。加上明珠平日積極於社區、學校進行歌仔戲的推廣研習成效很好，演出當天也有不少遠從中部地區來助陣的觀眾，從扮仙一開始，即毫不吝惜掌聲。
這次演出可說是天時地利人和，為初次參與保生文化祭的明珠女子歌劇團帶來了好的開始，也讓許多台北觀眾認識了這個來自草屯的優秀團隊。

4月3日好戲開鑼由特派記者阿噗噗報導了7歲歌仔戲小神童璋璋，文中除了照片以及小朋友很有趣的"玩耍"之外，還來不及挖到演出片段給大家欣賞。為了彌補這一個遺憾，當然絕對不能放過這回保生文化祭的演出，在劇團同意下，得以近距離補捉小郁璋的精采演出片段，跟大家分享囉!


小白蛇：

文／製作人　許素珠
近年來「明珠女子歌劇團」以有限的資源推出共八部公演戲碼，劇作一直有成長進步，編劇手法也一再創新。「第三屆歌仔戲製作與發表專案」督促明珠需要呈現更優質的製作，因為這是大家所矚目的焦點，也是一年一度國藝會的重要計畫。《泣血蓮花～陳靖姑》以古戲新編的手法，突破過去傳統連本戲鬆散的劇情窠臼，以全本戲二個小時來做完整的演出方式，這或許有些冒險，但也是讓明珠團員磨練的好機會。談起《泣血蓮花～陳靖姑》的製作實在萬般艱辛，從民戲的版本跳脫成優質的展演，擔任編劇的女兒靜芳以一年多的苦心，每夜趕稿、修稿到定稿；靜兒在執行上更是付出不少的心血，讓計畫按部就班的完成；兒子慶風的佈景道具及忠和的音樂設計，兩兄弟分工合作，身為母親的我不斷在背後給予最大的鼓勵，看在眼裡實在很不忍心。當然還有明珠全體幕前幕後的演職員，大家同心協力朝向目標邁進，歷經一番考驗後，相信也成長不少。值得一提的是，很高興能商請到劉光桐導演來執導，讓《泣血蓮花～陳靖姑》更有質感，演員們也能夠更有所發揮。劉導演的新觀點、新手法，以及藝術顧問林茂賢老師、各界學者專家、劇團朋友們給予我們的建議鼓勵，讓我們更有信心往前衝，亦希望大家繼續支持明珠認真的成果！ 

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2007大龍峒保安宮【保生文化祭民間劇場 – 家姓戲

文／靜芳
鑼鼓陳、戲曲動，沒食腹肚嘛昧空，
弄刀槍、比武劍，甘苦自然變輕鬆。
祖師爺、傳乎咱，代代延綿有秧望，
新服飾、舊戲籠，共船攏是一家人。
我是一位道地的「戲班囝仔」，在戲園子落地生根，戲曲猶如我的命脈，它不斷地在我的細胞裏活躍，從學戲、演戲到編劇，這一路走來辛苦，但執著的我，卻不畏艱難「始終如一」。也許，這就是祖師爺給我的力量吧！

文／林茂賢「陳靖姑收妖」是民間流傳的神話故事，台灣民眾以臨水夫人陳靖姑為產婦的守護神，在早期醫療不發達的年代，婦女生產必需冒著生命的危險，台灣俗語：「生贏雞酒香，生輸四塊板」，正反映生產的危險性，每當產婦分娩都會祈求臨水夫人庇佑生產平安、順利。明珠歌劇團的《泣血蓮花》即援用陳靖姑收妖的故事編撰為歌仔戲。《泣》劇劇本初稿，是以野台戲方式呈現，內容充斥不合理、硬拗的情節，例如為彰顯陳靖姑之神聖性，陳靖姑被塑造成無情、無慾、神聖純潔的性格，為盡孝道被迫成婚，但仍堅拒夫妻同房，卻無法解釋既守身如玉又為何會懷孕；原劇一切皆是命中註定，且師父一再預告劇情，使戲劇完全沒有玄疑、張力。劇中每當陳靖姑遭逢抉擇或危難之際，就會出現觀世音菩薩下凡解答、救難，反正「戲若做沒路，就用神仙度」，凡事交由神明處置，一切都是冥冥中被註定，陳靖姑神奇聖潔卻沒有人性，而師父提示未來命運告知將面臨之阻礙，於是觀眾也提前得知劇情如何發展，不必再觀賞演出，這種簡易的劇情只能在野台「騙神」，根本無法讓觀眾接受。在歷經多次修改劇本之後，《泣》劇刪除觀音菩薩的腳色，以免祂不時現身指點迷津、干涉劇情，師父也不再預告結果，讓觀眾有興趣「繼續」觀看，而最大轉變在賦予陳靖姑「人性」，擺脫神明與師父的安排，結局則改編為陳靖姑為拯救百姓犧牲生命，揚棄神助成仙、天生必然的宿命，如此不僅增加動人的愛情戲，也成就其偉大人格。《泣》劇導演劉光桐先生對劇情的重新編排顯然費盡心思，對於腳色性格的塑造，場面的調度均處置得宜，從單調、無趣、怪力亂神的原創劇本，改編成節奏明快、劇力萬鈞的演出，顯見導演之功力。此外《泣》劇舞台美術、燈光設計也製作用心，有別於野台式的草率粗糙。明珠歌劇團95年首度入選為國家傑出演藝團隊，因此演員無不戰戰兢兢，努力表現。明珠的優勢在旦角，尤其李靜芳、李靜兒姊妹唱腔優美、演技精湛，更是劇團特色。明珠的小生、丑角腳色稍嫌薄弱；但導演大量刪減小生戲份、唱腔，遮掩劇團弱點使劇團得以發揮所長，隱飾缺點。《泣》劇丑腳則外聘陳美雲劇團呂雪鳳客串演出，呂雪鳳唱作俱佳、演技生動自然，為《泣》劇增色不少。劇中安插七歲童星表演，噱頭十足且效果良好。《泣》劇音樂也非常精采悅耳，全劇曲調多元、唱腔豐富，串場配樂、背景音樂適當，且運用許多四句聯，發揮台語之美，也展現歌仔戲「有聲皆歌」之特色。
綜觀《泣血蓮花》可算明珠成功之作，全劇劇情流暢、趣味十足，結局溫馨感人，演員唱作俱佳，舞美技術人員表現稱職，因此整體而言仍屬精采之作。
(本文作者為靜宜大學台文系副教授)

【劇情特色】
編導創意
為強化歌仔戲之戲劇張力及藝術內涵，《泣血蓮花～陳靖姑》是專為明珠劇團演員量身訂作，除保留民間喜愛的精彩橋段如祈雨、收妖等，劇情刻劃將更深入人性情感及道德倫理之衝突，改善過去「因神仙而神仙」的粗糙架構，細膩呈現「神、人、妖」三者間之邏輯思維及當代意識。