鑼鼓喧天裡的心情故事

紀慧玲 資深戲曲工作者
    秀琴歌仔戲團自「榮膺」文建會扶植團隊後，每年盡心盡力編排新戲，光看近年產量就不得不佩服她力爭上游決心：2001年《罪》，2002年《尪某情》、《燒餅皇帝》，2003年《鍾馗傳奇》、《三春暉》。每年一至兩齣新戲製量對野台戲約仍達每年百場以上的秀琴來說，負擔不可說不重，一來，需在南北奔波縫隙排戲，二來，新戲動輒耗資數十萬，投資與收益不成比例。但劇團仍勉力為之，稱她是國家補助行列裡的品德兼優生，並不為過。
   《血染情》是國家文化藝術基金會專為野台製作環境委託創作的新戲。綜觀秀琴近年新戲風格，多為主題「正確」的道德戲：《燒餅皇帝》凸顯好心好報，《三春暉》描述母性的偉大；相對之下，《血染情》有「台灣霹靂火」味道，二男一女恩義情欲糾雜的劇情，劇名擺明了悲劇肅殺收場，但很遺憾的，看完兩個小時長的戲，男女主角的痛苦不夠深刻，悲情不夠「山地饅頭」（sentimental），節奏平平，音樂更乏張力，末了的血腥刻意以蒙太奇手法含蓄帶過，更讓人一頭霧水，有點刻意拉高、淨化的文學企圖。
    秀琴的長處在於生旦俱美。小生張秀琴（外號阿牛）文武兼擅，扮相俊美，英挺氣質透著一絲憂鬱，演悲劇小生似是最佳選擇。旦角莊金梅苦旦、小旦皆宜，嗓音聲情俱佳，柔弱或剛烈也都適合想像，角色幅度非常大。這對先天後天條件俱優的璧人，光是亮相，就可贏得高分。阿牛、金梅同時雙雙兼任導演、編劇，金梅尤其精於寫作唱唸詞文，很難想見沒受過編劇訓練的野台戲演員，竟今古通吃，詞情達意；只是，劇本結構是弱點，這一再反映在上述新戲裡，《血染情》亦然，結構輕重失衡，整齣戲看生旦丰采，卻少了旨趣。

蔡欣欣 國立政治大學中文系教授
台南秀琴歌劇團所演出的《血染情》，是以外台胡撇仔戲《白色的愛》為底本改編的。故事雖然套用了胡撇仔戲的敘事公式，但編劇更集中筆墨書愛情、親情與恩情間的多重糾葛，從「情／義」真諦的辯證與「取／捨」得失的抉擇中，闡述現實人生的動念之差。全劇雖已在外台「交代故事」的基礎上更上一層，然而對於敘事情節與人物個性的連結性與完整性上仍有待加強。整齣戲雖屬小品格局，但主角演員唱念俱佳，尤其是最後一場三重唱的內心剖白令人動容；尤其在與藝術總監的溝通研商下，通過極簡的舞台配置與各色的燈光設計，營造出迥異於廟會劇場的淡雅與詩化意境。
本文摘錄自優質廟口歌仔戲拚台 大戰三回合